Fotovideoforum.ru

Иногда оправдан возврат к чему-то уже проверенному (рука не поворачивается написать — старому), а не стремление к новому. Именно так происходит сегодня в линейке моделей Nikon, когда вместо навороченных новаций люди выбирают Nikon d90. Бывалые знают, что именно d90 выдает «журнальные» снимки: яркие, насыщенные, объемные, потому и приобретают. Сегодня расскажу о том, как настроить Nikon d90, который вы только-только принесли из магазина.

Также у практически всех камер Nikon есть возможность быстрого сброса настроек. При сбросе настроек камера обнуляет практически все настройки, переводя камеру в состояние с заводскими базовыми настройками. Некоторые настройки могут не сбрасываться, например, пользовательские настройки режима съемки. Чтобы выполнить быстрый двухкнопочный сброс, нужно найти на камере две кнопки, обозначенные зеленой точкой и зажать их одновременно на несколько секунд. Иногда эта функция очень полезна, например, когда случайно в меню что-то намудрил, и камера отказывает снимать, либо делает это непонятным образом. Обычно такая функция полезна в экстренных условиях, когда нужно быстро заставить камеру прийти ‘в чувство’.

Еще хочу рассказать про один нюанс при работе ЦЗК Nikon со вспышкой. При работе со вспышкой в плохих условиях освещенности экспонометр в оптическом видоискатели, или на дисплее камеры будет показывать недоэкспонирование снимка (говорят, это шкала загнана влево). Это нормально, так как экспонометр показывает отклонение от нормальной экспозиции для текущих настроек выдержки, диафрагмы, ISO, но при отключенной вспышке. Грубо говоря, по отклонению шкалы экспозиции можно узнать, какую долю в общей экспозиции возьмет на себя вспышка (какую компенсацию экспозиции даст вспышка).

B камерах Nikon последнего поколения, таких как Nikon D4, D800, D800E, D600, D7100, D3100, D7000, D5200, D5100, D3200 организована возможность съемки в режиме Live View без опускания зеркала. На этих камерах в режиме Live View срабатывает только затвор. На остальных камерах, у которых есть режим Live View, таких как Nikon D3, D3s, D3x, D700, D300, D300s, D90, D5000 перед тем, как сделать снимок, камера обязательно должна опустить зеркало. Это связано со спецификой строения механизма, который управляет зеркалом, диафрагмой и спецификой работы затвора. В новых камерах при съемке в режиме Live View понижается уровень шума, увеличивается жизнь механизма зеркала, такой метод работы очень приятен для съемки в HDR, когда камере нужно очень быстро снять подряд несколько снимков.

Из старого...
О многих очевидных вещах порой как-то и не задумываешься. Например, пару лет назад спросив совета у приличного фотографа по выбору зеркалки, да поинтересовавшись ее способностями в записи видео, можно было прослыть богохульником и невеждой до скочания своих дней. Многие фотографы искренне гордились тем, что в век засилья универсальных гаджетов хоть фотокамеры оставались чем-то святым. Но компаниям нужно было популяризировать зеркалки и расширять свою аудиторию.

Наступить пришлось на то самое «святое». Осенью прошлого года увидела свет первая зеркальная камера с функцией записи видео — Nikon D90. Мир взвыл от удовольствия, а фотографы — от ужаса.

А вместе с этим возник вопрос: стоит ли бросать свои видеокамеры и бежать за D90 и ей подобными?

ВОПРОСЫ МИГРАЦИИ

Переход с цифромыльницы на зеркалку Nikon D60 в свое время дался мне на удивление легко. Оказалось, что в автоматическом режиме снимать на зеркальную камеру не сложнее, чем на старенький Coolpix, а качество снимков было значительно лучше. Но одной вещи в D60 определенно не хватало. С Nikon Coolpix можно легко и непринужденно переходить от съемки фото к записи видео. И по последнему я, признаюсь, сильно тосковал. Чтобы не разоряться еще и на камкордер, одно время я даже специально брал с собой Coolpix на случай, если нужно будет снимать видео. Надо ли говорить, что с анонсом D90 я испытал неодолимое желание бросить и CoolPix и D60, и перейти на нее?

Nikon D90 — это первый цифровой зеркальный фотоаппарат, способный записывать видео. Причем вовсе не так позорно, как это делают цифромыльницы, а скорее как настоящие видеокамеры (по крайней мере в теории). Мало того, зеркальная цифровая камера, способная снимать 30 кадров в секунду в разрешении 720p, имеет весомое преимущество перед любительской видеокамерой — возможность менять объективы.

Недостатков у зеркальных камер при записи видео тоже хватает. О главном из них мне было известно заранее — автоматическая фокусировка в режиме съемки видео в D90 не работает. Но выбирать особенно не приходилось: цена на Canon 5D Mark II, которая тоже умеет снимать видео, плохо соотносилась с моим увлечением фото-, и видеосъемкой. В общем, я успешно перешел на D90 и успел какое-то время поснимать им. Видео, снятое на Nikon D90, можно найти на диске — по нему можно оценить способности камеры в самых различных условиях — от сюжета до оптики.

Доволен ли я обновкой? Безусловно. Видео тоже оказалось совсем не бесполезным довеском, но список нюансов, с которыми приходится мириться, вовсе не ограничивался одним лишь отсутствием автофокуса.

ЭКСПОНОМЕТР ИЛИ ЖИЗНЬ?

Первое же отснятое видео вызвало довольно противоречивые чувства. Разрешение и качество были чудесными (никаких цифромыльничных шумов!), а глубина резкости и меняющееся по воле оператора фокусное расстояние напоминало ту картинку, что мы привыкли видеть по телевизору. Смущала лишь одна вещь — постоянно скачущие настройки экспозиции. Каждые полсекунды кадр темнел или светлел, создавая довольно неприятный эффект, полностью разрушающий ощущение «настоящего кино».

После детального знакомства с инструкцией стало понятно, что за помощью в борьбе со скачущей экспозицией нужно обращаться к кнопке «AE-L/AF-L». Если во время съемки ее зажать, можно на время прекратить сизифов труд экспонометра. Но постоянно держать на ней палец невозможно — пришлось лезть в настройки. В Custom setting menu –> Controls –> Assigh AE-L/AF-L button нужно выбрать пункт AE lock (hold). В таком случае нажатие на кнопку будет включать и отключать экспозамер до конца съемки.

На практике это выглядит примерно так: замеряем экспозицию по одному участку, нажимаем AE-L и снимаем. Как только освещение изменится, или возникнет необходимость навести объектив на иначе освещенный участок, выключаем AE Lock, ждем, пока аппарат скорректирует экспозицию, снова фиксируем ее все той же кнопкой и продолжаем снимать. Привыкнуть к этому упражнению непросто, но после некоторой тренировки ролики начинают получаться куда более пристойно.

РУЧКАМИ, РУЧКАМИ!

Необходимость в ручном наведении на резкость поначалу казалась не такой уж великой проблемой. Я подозревал, что это сильно осложняет съемку динамичных сцен и репортажей. Но была надежда, что по аналогии с фотосъемкой фокусироваться вручную будет не так сложно, а иногда и весьма полезно. На практике выяснилось, что ручной фокус на видео — жуткое мучение.

Дело в том, что при записи видео работает исключительно режим Live View, в котором картинка выводится на экран D90, а оптический видоискатель затемняется. Казалось бы, ну и где тут проблема? Увы, но разрешения экрана категорически не хватает для адекватной оценки резкости, и по ходу съемки фокусироваться он помогает слабо. Единственный вариант, при котором можно быть уверенным, что камера сфокусировалась точно, — навести ее на резкость до съемки, воспользовавшись автофокусом.

Есть у режима Live View и еще один подводный камень, о который не раз приходилось спотыкаться. Чтобы сменить значение ISO, нужно сперва выйти из Live View (то есть прекратить запись), изменить настройки и вернуться обратно.

Еще один важный недостаток, который я пока не придумал, как побороть до конца, — тряска камеры, неизбежная при ручной фокусировке и при зуммировании. В цифровых видеокамерах все эти манипуляции проводятся отдельными кнопками, и хвататься руками за объектив вовсе не обязательно. В случае с зеркальной камерой даже штатив не страхует видео от рывков. Что уж говорить о съемке с рук. Особенно это неудобно при использовании объективов с большим диапазоном фокусных расстояний — в моем случае с AF-S DX VR Zoom-Nikkor 18–200 мм f/3,5–5,6. Чтобы плавно перейти от общего плана к крупному, нужно одной рукой поворачивать кольцо трансфокатора, а другой — изо всех сил держать камеру. Следом придется подстраивать и резкость, крутя второе кольцо в другую сторону. По ходу всей операции приходится одновременно стараться не вывихнуть себе запястье и не трясти камеру. В общем, я даже пожалел, что до покупки не проходил пару лет на занятия йогой — без штатива выполнить этот трюк оказалось почти невозможно. Режим Vibration Reduction, реализованный в некоторых объективах Nikkor, работает и в видео, но лишь смягчает сильную тряску, а не полностью гасит ее.

О КАЧЕСТВЕ И КОЛИЧЕСТВЕ

Когда над всеми бедами, связанными с автоэкспозицией и фокусировкой, была одержана победа, можно было по-настоящему оценивать качество видео. В моем распоряжении было три объектива: широкоугольник Sigma 10–20, вышеупомянутый Nikkor 18–200 и классический 50/1,4.

Кадры, снятые светосильным объективом, выглядели волшебно. Быть может, волшебно и в прямом смысле — им немного не хватает четкости, причем даже в тех местах, что попадают в фокус. Для художественной съемки это не помеха, но если вы избалованы фильмами, снятыми в High Definition, то наверняка приметите несовершенство картинки. Съемкой на широкоугольный объектив я остался категорически недоволен. «Полтинник» решено было оставить для художественной съемки: снимать репортажи им жутко неудобно. Зато универсальный 18–200 показал себя в съемке наилучшим образом.

Но при первой же вылазке я столкнулся еще с парой проблем. Быстрое движение получается очень рваным, будто камера снимает не тридцать кадров в секунду, а раза в два меньше. Причина этой напасти кроется в технологии Rolling Shutter, используемой в фотокамерах при съемке видео. Дело в том, что матрица захватывает не кадр целиком, а сканирует изображение строку за строкой. В результате, если быстро двигать объективом из стороны в сторону, вертикальные линии будут казаться наклонными. При плавном движении это почти не заметно, но чем быстрее, тем больше проявляется этот эффект. Увы, беда пока касается всех SLR-камер, пишущих видео: для обработки динамичных сцен процессора зеркалки категорически не хватает.

Одним из первых репортажей, который довелось снять на D90, был совершенно феерический митинг Никиты Джигурды и Владимира Жириновского. Просматривая отснятый материал, я пришел к очень неприятному выводу: с записью звука у камеры явные проблемы. Немудрено: встроенный микрофон записывает лишь один канал. Это не имело бы особого значения, будь на корпусе D90 разъем для внешнего микрофона. А так — если встроенный по каким-то причинам не подойдет (например, на тех же репортажах, когда чувствительности микрофона не хватает), для записи придется использовать отдельное устройство, а затем маяться с заменой дорожек. А запись, сделанную встроенным микрофоном, можно будет использовать разве что для синхронизации звука.

Немного мешает и ограничение на запись ролика длиннее пяти минут. Поговаривают, что связано оно с таможенными пошлинами — в некоторых странах фото и видеокамеры делят именно по этому признаку. Все, что записывает клип длиннее пяти минут, — видеокамера. Это очень мешает снимать на D90 длинные выступления. Впрочем, найти сюжет, требующий держать один ракурс непрерывно больше пяти минут, тоже непросто — уж с этим недостатком D90 вполне можно смириться.

ПОСЛЕСЛОВИЕ

Через несколько лет камер, способных снимать и фото и видео одновременно, будет навалом. Причем процесс мутации будет идти с обеих сторон — и от видеокамер, и от фотоаппаратов. Сольются ли они в итоге в одно устройство или нет — сложно сказать. Куда важнее, что большинство перечисленных выше проблем рано или поздно решится. И зеркальные камеры научатся снимать вполне приличное видео.

Что до D90, то он хорош для художественной видеосъемки и дает несравнимо больше возможностей, чем любая дешевая видеокамера; он неплох как компромиссный по цене и возможностям вариант для репортажей. Но стоит помнить, что для бытового применения девайс сложноват. Но покупать его стоит только только фотографам, которым изредка нужно заснять короткий видеоролик. Или туристам — чтобы записать короткий ролик с панорамой, но не таскать ради этого второй девайс.

Всем остальным рекомендую покупать обычный камкордер. Или ждать, пока технологии в очередной раз усовершенствуются.