Fotovideoforum.ru

Композиция наука сложная и объемная. Роль композиции в фотографии - объединение отдельных элементов в одно гармонизированное целое, в следствии чего наиболее ярко раскрывается содержание фотографии
Скажу Вам честно, я прочитал большое количество книг по фотоделу и понял, что моей голове этого всего не удержат. И возможно в силу этого я понял лично для себя, что в большинстве случаев достаточно соблюсти несколько простых правил композиции и Вы уже автор настоящего шедевра!
Вот об этих простых правилах мы и поговорим...

Поехали дальше…

Линии кадра
Любая фотография изобилует линиями и кривыми. Эти линии могут быть как реальными, так и условными. Примерами реальных линий могут служить горизонт, дорога, складки одежды и т.д... Реальные линии это результат светового или цветового контраста. Условные линии не так очевидны. Эти линии не существуют визуально, но мы можем и их получить, соединив мысленно некоторые точки пространства. Это может быть линия плеч или глаз, направление движения облаков, деревья, растущие вдоль дороги...
Главное, чтобы эти линии не делили кадр пополам. Это так же плохо, как размещение центра интереса вашей фотографии в центральной части кадра.
Линии обычно используют для того, чтобы вести взгляд зрителя к смысловому центру фотографии. Примером может служить дорога, которая довольно широка на переднем плане, но, постепенно сужаясь по диагонали, уходит вглубь кадра и приводит нас к фигурке путника. Снимки, на которых просматривается явно выраженная диагональ, производят впечатление движения и многомерности. Опора на диагональ - это один из классических приемов построения композиции.
Горизонтальные линии обычно усиливают в композиции значимость, силу и монументальность, а вертикальные и диагональные создают ощущения движения и скорости. Очень привлекательна в композиции кривая линия в виде английской буквы S - например, петляющая дорога, уходящая за горизонт. В композициях также часто используются кривые в виде C, Z и большой L (как прямой, так и инвертированной).

Перспектива
В фотографии очень важно ощущение перспективы. Этого можно достигнуть включением в композицию сходящихся линий или хорошо всем известных объектов, которые позволят нам правильно оценивать истинные размеры и расстояния на плоских изображениях. В качестве таких "специальных" объектов обычно используются людей или животных т.к. мы имеем четкое представление об их истинных размерах и на основании этого легко можем воссоздать в сознании отсутствующую перспективу.

Баланс и напряжение кадра
Баланс - это еще один краеугольный камень композиции. Любая композиция должна быть сбалансирована, т.е. объекты в кадре должны уравновешивать друг друга. Наиболее просто равновесие достигается за счет одинакового размера или формы. Хотя, это и наиболее скучный вариант баланса. Равновесие может быть достигнуто и для неравных объектов, например, когда один объект яркий, а другой – темный и естественно ярче должен быть должен быть меньший объект. В этом случае наш глаз два эти объекта будет воспринимать равными - один будет привлекать внимание за счет своего размера, а другой - за счет яркого цвета.
Напряжение - противоположность балансу. Точнее, почти противоположность. Потому что это точка, в которой баланс вот-вот нарушится. Создать композиционное напряжение в кадре гораздо сложнее баланса, но, наверное, поэтому такие кадры обладают гораздо большим воздействием на зрителя.

Естественная рамка
Один из сильных приемов композиции - включение в кадр естественной рамки для вашей фотографии. Это может быть окно, дверь, арка или просто группа деревьев, окаймляющих центральный объект съемки. В любом случае попробуйте найти некие естественные границы вашей композиции и включить их в кадр. Это достаточно просто и очень эффектно.
Существует еще достаточно большое количество композиционных приемов, среди которых форма, узор, ритм, цвет, движение, визуальный акцент и другие. Но вы начните с простого - с наиболее понятных и легко выполнимых приемов (которые, кстати, являются и наиболее сильными), а по мере овладения ими вы сможете уже самостоятельно расширить свой композиционный инструментарий.

И еще несколько простых советов, которые являются рекомендациями, как усилить или не испортить создаваемую композицию:

Не отвлекайте внимание от главного
Даже если у вас есть сильный центр интереса, то он легко может потеряться в окружении других деталей, которые будут отвлекать внимание зрителя от основного объекта. Это могут быть яркие блики света на второстепенных объектах, веточки деревьев, обрезанные краями кадра, резкий и детальный фон, яркие световые или контрастные пятна - все это и многое другое может легко снизить выразительный эффект объекта смыслового центра, а значит и всей фотографии. Если вы снимаете движущийся объект, то всегда оставляйте достаточно места в том направлении, куда он движется. А иначе создастся впечатление, что ваш объект упирается в границы кадра.

Выделяйте основной объект
Для хорошей фотографии необходимо, чтобы центральный объект отделялся от фона. Если объект светлый, то его лучше снимать на темном фоне и наоборот. Человеческий глаз инстинктивно ищет на фотографии самый яркий и резкий элемент, поэтому пытайтесь сделать смысловой центр именно таким. Если объект съемки оказывается не в фокусе или смазан из-за движения, это обычно снижает восприятие фотографии - если, конечно, это не являлось творческим приемом фотографа.

Размер объекта съемки не соответствует пространству кадра
Хотя все вспомогательное пространство кадра, не занятое основным объектом съемки, тоже является частью общей композиции, сам объект должен занимать достаточно весомую часть снимка. Снимки, на которых "лишнее" пространство занимает более трех четвертей площади, выглядят вялыми и непривлекательными. Обычно этим грешат снимки диких животных - к ним трудно подобраться настолько близко, чтобы можно было снять их достаточно крупным планом. Чтобы заполнить кадр объектом съемки, нужно просто подойти поближе. На первых порах лучше пользоваться таким правилом - подойдите к объекту съемки так близко, насколько вам покажется возможным. А потом... подойдите еще ближе. Смысл этого простого упражнения в том, что большинство начинающих фотографов неверно оценивают размеры объекта и его отношения к пространству кадра. Но стоит пару раз перешагнуть через собственные представления, и проблема пропадет сама собой. Объект, занимающий большую часть кадра, вытесняет из него отвлекающие и второстепенные элементы.

Наклон горизонта
Самая распространенная ошибка для пейзажных снимков - наклон горизонта. Безусловно, в ряде случаев такой эффект создается намеренно, но чаще всего это просто неаккуратность при съемке, что портит кадр и делает его неестественным. Более того, для того, чтобы исправить горизонт на цифровой фотографии, не нужно быть большим специалистом. Но еще лучше помнить об этом во время съемки. Лишних десять секунд перед нажатием спусковой кнопки сэкономят вам десятки минут работы на компьютере.

Помните, что если смысловой центр вашей фотографии доминирует в кадре, то вам проще сделать его понятным и интересным для зрителя. Простые и не перегруженные деталями снимки всегда выглядят привлекательно. Выстраивайте кадр с сильным акцентом на предмете съемки, используйте глубину резкости для того, чтобы убрать всё ненужное на задний план или используйте однородный и не отвлекающий фон - все это поможет сделать вашу композицию более выразительной. Простота ощущается в тех кадрах, где автору удается сосредоточить внимание зрителя на главном предмете съемки.

Глаз ищет в первую очередь яркое, резкое и теплое по тону. Если вы вспомните об этом во время создания своей композиции через видоискатель камеры, то сумеете наиболее эффективно разместить объекты съемки в пространстве кадра.

Хорошая композиция - это баланс. Между простотой и оригинальностью. Между статикой и движением. Между напряжением и равновесием.